此外,把漆封存在環(huán)氧樹(shù)脂內(nèi),是希望以一種觀眾熟悉的現(xiàn)代表現(xiàn)手法還原出大眾觀眾在博物館的
烤漆玻璃柜中看到千年漆藝作品的那份對(duì)漆的感覺(jué),我希望這份對(duì)漆的印象能成為材料的符號(hào),并且能直觀地被觀看到。展覽中在不同的作品中分別使用了大漆、腰果漆和油漆,三種材料在各自的作品中都發(fā)揮了不可相互替代的符號(hào)意義。如《風(fēng)景01》中的棕色河流就使用了腰果漆,這種人工合成又半自然的漆對(duì)應(yīng)的就是人為的自然殘留物。我并不是一個(gè)漆藝家或漆畫(huà)家,我僅僅是一個(gè)一直習(xí)慣于使用這種材料進(jìn)行創(chuàng)作的創(chuàng)作者,因此對(duì)我而言,材料本身的不可替代性以及在具體作品中的象征意義,要遠(yuǎn)比討論三者間的高低優(yōu)劣來(lái)得重要。
直徑在5mm左右小石子的裂縫規(guī)劃一般不大不過(guò)把修正區(qū)域拋亮后,
烤漆玻璃劃痕修正結(jié)束,在安全上沒(méi)有保證,也影響美麗,手指肚感覺(jué)不出來(lái),只能用指甲蓋感覺(jué)得出來(lái)的劃痕,首先我們將砂紙浸濕,然后在劃痕處反復(fù)打磨,等漆面出現(xiàn)發(fā)白,亞光狀態(tài)時(shí),我們?cè)俨捎们懊嫱瑯拥姆椒?,將修?fù)劑在漆面上進(jìn)行反復(fù)打圈,后用毛巾擦拭干凈。